《乱山深处生灵云》2000年作 364cm×144.5cm

造型上，孙先生在当年同样另辟蹊径、出形入化。他在学生时期所受到的系统造型训练，加上改革开放后西风东渐的时代氛围的影响，要想在笔墨和色彩上有所突破，没有造型结构上变革的支撑，仅有皮毛的生气，无法表现出自由空间中形象在形体上的饱满。这也是此前许多画家如潘天寿强化笔墨的筋骨力量、如刘国松竭力泼彩的深浅浓度所努力追求的。相比之下，孙博文更在意也更放手于形体的塑造，他笔下的天地山川在薄薄的纸上更加具有视觉上的非现实性和超现实性。青山不再原有和实有，而是我之应有。巨大耸立的山体因为遒劲粗砺的皴笔而雄强，又因为旋转扶摇的体势而倔强。在他的画中，没有玉树临风，没有平渚薄云，有的是情满于山、意溢于海的豪迈，有的是视通万里、思接千载的超越。所有的山，一切的水，在孙先生的世界里，都被“想象”和“赋予”了无穷的能量，都被视为气脉相连的生命体而茁壮并且勃发。因而，它们在形体上犹如虬龙脱兔，总在聚集能量，总在将我们的视线牵引向画面的上方乃至画幅之外的更高处，总要用绚丽的色彩和生动的笔线所编织出的山体的厚实与丰盈，来唤起我们对其背后的无穷的迈入。

4、孙博文对山水画创作的视觉推进（下）