举改革开放后我们对水墨画概念的认识和评价为例。按照艺术形态发展，划分为“传统水墨”、“学院水墨”、“现代水墨”和“当代水墨”。[8]除此之外，像“新水墨”意在有别于“传统水墨”和“新中国画”，像“实验水墨”和“抽象水墨”意在区别于“传统水墨”、“学院水墨”和“新中国画”，其目的都在于强调水墨画的现代和当代文化诉求，都大致可以归于“现代水墨”和“当代水墨”的划分之中。在上世纪1980和1990年代交替之际和1990年代，还出现过以艺术家主体文化心态为表述的“新文人画”，以城市发展主题为对象的“都市水墨画”，基本也可以归于“现代水墨”和“当代水墨”之中。至于当下几乎年青一代专属的“新新水墨”和“新工笔”，则更多的是突出了其对改革开放后四十年来这些水墨画现当代探索的反思和反拨，其对应的不仅是年龄和代际上的差异，而且有社会和文化上新的时代背景。

列举水墨画这几条相错展开又同时存在和发展的线索，旨在强调对孙博文这位生前长期生活创作在地方基层、活动范围和声名有限的山水画家艺术成就的评价和定位，一是要从上述百年水墨画山水画出现困境的具体层面即缺乏视觉形式的表现力着眼，二是要根据他的游学经历和创作年代兼顾其与同代其他著名艺术家的比较，三是要发掘和阐述他在视觉上的上述推进即是传统向现代转型呈多向度多维度态势的一个佐证。 

（二）从视觉优先看孙博文山水画的现代转型