西方历史上形成的自然观和对自然的艺术表现，给自然本身和人本身带来的严重负面弊端，让我们看到了人类艺术的共同方向上，需要有不同的表现方式，而孙博文在当年创作中所传递的艺术主张和创作理念，对于我们今天依然具有深刻的启示，那就是，所有的艺术创作，都应该重新和不断调适人与自然的相互关系，这种关系既不是像西方风景画中的人已经被风景化了，成为风景的点缀，也不像中国山水画中的山水被高度概念化、空泛化，成为少数人的智力游戏，而是人与自然共在同构、双向化合的平衡和共生关系。

追想二三十年前孙博文先生在他面对的众多可能性中义无反顾地选择自己的视觉表现方式来塑造自己，同时也塑造了他和作为世界的自然的关系，这足以证明水墨山水画具有长久的生命力，只是需要有笃定的信心和敏行的勇气，更需要有宽阔到海纳百川的胸襟。青山不负人，只是未到时。博文先生安息，您俯仰天地、筑艺攀登的身后，必将有更多的后来者，也必将绘制出更加壮丽的图画。

（文/高岭，天津美术学院教授、著名艺术批评家、美术学博士、策展人）

《群芳满园》2002年作 411cm×143cm

[1]尚辉×生命的泼写——孙博文泼彩大写意山水画的齐鲁风采[J]×美术观察，2020年，第12期。

[2]康有为×万木草堂藏画目×序[M]×转引自《20世纪中国美术批评文选》×石家庄：河北美术出版社，2017年：第71-72页。

[3]徐悲鸿×中国画改良之方法，选自《徐悲鸿文集》[C]×转引自《20世纪中国美术批评文选》×石家庄：河北美术出版社，2017年：第77页。