师承是中国传统艺术学习精进和欣赏阐释的重要路径，而它的判别依据有当事人自证、师长佐证和友人旁证，更有画面风格手法的视觉鉴证。从传统意义说，明辨师承是进入艺术圈、寻求同道认可的前提条件之一，尤其是当新晋者的风格技巧难辨新意和似曾相似之时。就孙博文先生的惊世画作而言，原本无须依照传统的师承来开启阐释行为，但通观他各时期的完整创作，包括素描、写生、山水和花鸟等，我们会清楚地发现他在相当长的时期里，创作上融合了许多不同的风格和手法。因此，还原这位在晚期创作出了大量匪夷所思的撼世之作的艺术家的真实身世，也就显得十分必要。

孙博文先生，是一位离开人世21年之久的已故艺术家，出生于1938年，在这个世界上生活了65年。这让我们想起了同样以65岁离世的黄秋园先生（1914-1979），他为世人所知也是身后1986年在中国美术馆的遗作展。而百年以来，身前默默无闻、身后被人发现并深受尊崇的还有陈子庄先生（1913-1976），他的遗作展1988年在中国美术馆展出。

《白云生佛手》2000年作 

500cm×144cm（四条屏之2-夏景）