孙博文青年时期就是在山艺这些名师无形中形成的师承关系中，吸收着水墨艺术的养分。此外，诗文作为孙博文各个时期画作给人至深印象的重要部分，与他的家学家风和少年时的熏陶密切相关。作为山东著名文学语言学家和书法篆刻家蒋维崧先生的义子，赋诗填词、篆刻书写、古字通鉴，孙博文不仅早有浸染，更显露出过人的才华。

在孙博文对水墨画兼收并蓄、博采众长的过程中，同为莱阳籍的崔子范对他的影响是至深至远的。我们从孙先生存世的许多花鸟画作品中，能够看出他对崔子范这位写意画大家的心仪和体认：在有限的画面中，简括洗练的笔墨总能将夏荷和秋鸭的身形以富有张力的构图和明快磊落的布局烘托出来。而他对简笔写意表现物象的理解和吸收，远不局限在近景的花鸟题材上，而是推而广之、伸而远及到自己常年生活的胶东和鲁南的岱崮山峦的描绘中，更为他在生命最后十年纵情山水的形意打下了基础。青出于蓝而胜于蓝，用在孙博文对老师崔子范简笔写意的继承和发展上，是再恰当不过的了。 

2、山水画在百年水墨画变革中的使命与问题

对学养和师承的把脉，只是进入孙博文灿烂艺术世界的第一步，而如果不把他放在水墨画一百多年来所遭遇的问题以及各种解决尝试这个纵向的维度中来考察，我们就难以准确把握他在山水画上的非凡创造对于水墨画变革使命的担纲。