可以看出，后人批评“四王”之后的山水日衰，而多番奋力求变，进而于花鸟画的笔色和情态上殚精竭虑，实则未及绘事之本源，矫枉而过正。曾几何时，中华绘画，秦汉有雄健，魏晋存风度，盛唐显雍容，两宋著精贵，视之所见，觉之所悟，无不彰显着视觉形式自有之魅力。山水画，作为传统中国水墨画的杰出者，其为外人所道的“气势撼人”[6]，其实，首先在于画面自身独特的视觉表现力。言不尽意，故立象以尽意，这是包括绘事之形象在内的一切“象”得以发生和存在的人文指归。百年来中国水墨画变革和求新的使命，就是要不断剥除各种遮蔽，在更高的层面和更广的视野中，重返视觉形式本身，让绘事成其为绘事。

《水底日升波自沸》2000年作 797cm×144cm

3、孙博文对山水画创作的视觉推进（上）

孙博文后期令人惊撼的山水画，正是在与这样的文脉症结做对比之处，让人百思而得其解、会其义。也就是说，他复活了山水画表现形式在视觉上的直观性和感染力。